MENU ?
afronord.tripod.com/biomx/ru.html
afronord.tripod.com/biomx/ref.html
afronord.tripod.com/thr/ru.html
...
Ламаш Б.Е. --
Лекции по БИОМЕХАНИКЕ
http://www.dvgu.ru/meteo/book/BioMechan.htm
http://raton.iatp.org.ua/biomecs.htm КНИГА 1 Введение в Биомеханику. Вращательность, как свойство. Ведущие и ведомые рычага.
КНИГА 2 Установление принципа касательности. Выбор уровня движений. Философские аспекты Тайноведения. Симбиотические Химеры.
КНИГА 3 Зона передачи импульса препятствию. Что следует подчеркнуть и знать воину.
Дзэн. Философия. Аспекты.
КНИГА 4 Биомеханика. Философские аспекты.
http://www.levin.rinet.ru/BIO/bio/16.htm БИОМЕХАНИКА poetry
...
Вот - трамвай фантастический, волшебный, позволяющий взглянуть на все с новой стороны.
Заблудился в скрипичном лесу,
треугольной улыбкой сияя;
зоркий взор поправлял на носу
в застеклённой утробе трамвая;
накренялся на сгибах пути,
в стёкла пыльные щурясь от света;
вспоминал или вспомнил почти
травянистую музыку эту.
Землянику шестнадцатых нот
рвал с невидимой нотной страницы
и стремительный трубчатый рост,
восходящий из медной грибницы,
наблюдал; и в вагоне пустом
проезжая по белому свету,
всё шептал неподатливым ртом
травянистую музыку эту.
"biomechanics" as a style?
http://www.krugosvet.ru/articles/119/1011902/1011902a1.htm :
БИОМЕХАНИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ, раздел биофизики, изучающий механические свойства живых организмов. Как театральный, термин был введен В.Э.Мейерхольдом в его режиссерскую и педагогическую практику в начале 1920-х гг. для обозначения новой системы подготовки актера. «Биомеханика стремится экспериментальным путем установить законы движения актера на сценической площадке, прорабатывая на основе норм поведения человека тренировочные упражнения игры актера». (В.Э.Мейерхольд.) Театральная биомеханика в своей теоретической части, с одной стороны, опиралась на психологическую концепцию У.Джемса (о первичности физической реакции по отношению к реакции эмоциональной), на рефлексологию В.М.Бехтерева и эксперименты И.П.Павлова. С другой стороны, биомеханика представляла собой применение идей американской школы организации труда последователей Ф.У.Тейлора в сфере актерской игры (т.н. «тейлоризацию театра»): «Поскольку задачей игры актера является реализация определенного задания, от него требуется экономия выразительных средств, которая гарантирует точность движений, способствующих скорейшей реализации задания». (В.Э.Мейерхольд.) В практической части разработки биомеханических упражнений для актера использовался опыт прошлого театра: сценическая техника комедии дель арте, методы игры Э.Дузе, С.Бернар, Дж.Грассо, Ф.Шаляпина, Ж.Коклена и др. Биомеханическая техника противопоставлялась другим школам актерской игры: «нутра» и «переживания», вела от внешнего движения к внутреннему. Актер-биомеханист по Мейерхольду должен был обладать природной способностью к рефлекторной возбудимости и физическим благополучием (точным глазомером, координацией движения, устойчивостью и т.д.). Созданные Мейерхольдом тренировочные биомеханические этюды имели общую схему: «отказ» – движение, противоположное цели; «игровое звено» – намерение, осуществление, реакция. «Биомеханика есть самый первый шаг к выразительному движению» (С.М.Эйзенштейн).
Купцова Ольга
... Meyerhold Center, Moscow [ link ]
http://www.utoronto.ca/tsq/04/bogdanov04.shtml : Геннадий Богданов: Биомеханика — язык сценического действия
Мастер-класс Геннадия Богданова в Торонто
- стиль в тату, позаимствованный у немецкого художника-сюрреалиста Н. R. Giger. Представляет собой некий симбиоз механики и органики, порой с ярко выраженными эрото-фаллическими образами на грани фола. [ image ] Основной мотив для биомеханической татуировки, как видно из названия, — это игра плоти и механизмов.
http://www.echo.ratry.ru/interview/19519/ Levitin, Interview
dspace.lib.usu.ru:8080/bitstream/1234.6789/835/1/urgu0372s.pdf Second Stage
http://www.vcht.org.ru/services1.htm *** books "ВСЕРОССИЙСКИЙ ЦЕНТР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА
... учащихся и работников начального профессионального образования"
Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874, Пенза — 1940, Москва), режиссёр, актёр, народный артист Республики (1923). Учился на юридическом факультете Московского университета, в Музыкально-драматическом училище Московского филармонического общества (педагог Вл.И. Немирович-Данченко). В 1898—1902 актёр МХТ; роли Треплева и Тузенбаха («Чайка» и «Три сестры» А.П. Чехова), Иоанна Грозного («Смерть Иоанна Грозного» А.К. Толстого) и др. В 1902 покинул МХТ. Работал в провинции и театрах Петербурга. После Октябрьской революции участвовал в строительстве советского театра. В 1920—21 заведующий ТЕО (Театральный отдел) Наркомпроса. С 1920 руководил Театром РСФСР 1-м, на основе которого был создан в 1923 Театр имени Вс. Мейерхольда. Мейерхольд стремился сообщить сценическому зрелищу геометрическую чистоту формы, акробатическую лёгкость. С этой целью актёры проходили специальное обучение. Основным предметом была «биомеханика», разработанная Мейерхольдом для актёрского тренажа. Овладевая ею, актёр шёл от верно найденного движения, текста, точно схваченной интонации к внутренней правде образа. Поставил публицистически острые, ярко зрелищные спектакли: «Мистерия-буфф» (1921), «Клоп» (1929) и «Баня» (1930) В.В. Маяковского, «Мандат» Н.Р. Эрдмана (1925), «Последний, решительный» Вс.В. Вишневского (1931). Среди других постановок: «Лес» А.Н. Островского (1924), «Ревизор» Н.В. Гоголя (1926), «Горе уму» по А.С. Грибоедову (1928), «Дама с камелиями» А. Дюма-сына (1935). В 1922—24 Мейерхольд одновременно руководил московским Театром Революции («Доходное место» Островского, «Озеро Люль» А.М. Файко). Для режиссёрского стиля Мейерхольда были характерны гротескное заострение, резкая сатиричность, яркость сценических метафор, стремление придать сценическому образу обобщённость поэтического символа. Он внёс огромный вклад в разработку выразительных средств современной режиссуры. Работал также в кино: поставил фильмы «Портрет Дориана Грея» (1915) и «Сильный человек» (1916), сыграв в них главные роли; в 1928 снялся в фильме «Белый орёл» по рассказу Л. Андреева «Губернатор». Во второй половине 30-х гг. театральная деятельность Мейерхольда подверглась резкой критике, его искусство квалифицировалось как враждебное советской действительности. В 1938 Театр имени Мейерхольда был закрыт, в июне 1939 Мейерхольд был арестован, в 1940 расстрелян.
http://www.teatrobraz.ru/page-id-354.html : Чувство движения - (2005-12-24 14:42) *** (see sidenotes)
Упражнения - Жестикуляция рук и Пластика тела - (2006-05-29 13:05)
Чехов ...
О технике актера
Гротовски ...
Театр и Ритуал
Максимов ...
Введение в систему Антонена Арто
Егошина ...
Актерские тетради Иннокентия Смоктуновского
Мочалов ...
Композиция сценического пространства
Малочевская ...
Режиссерская школа Товстоногова
Зубов ...
Шпаргалка по мастерству актера
ОБХОЖДЕНИЯ ...
Oсобенности стилевого поведения и правила этикета
Питер Брук ...
Пустое пространство
Мейерхольд ...
Режиссерская методология
Тен ...
Работа с плащом
Виктор Сергачев ...
О профессии актера с точки зрения мхатовца
Славский ...
Искусство пантомимы
Ганелин Евгений ...
Проблемы современной театральной педагогики и любительский театр
Станиславский ...
Работа актера над собой
Алексей Баталов ...
Судьба и ремесло
Вера Ф. Биркенбил ...
Язык интонации, мимики, жестов
Захава ...
Мастерство актера и режиссера
Кристи ...
Воспитание актера школы Станиславского
Кнебель ...
О действенном анализе Пьесы и роли
Демидов ...
Искусство жить на сцене
Ершов ...
Технологии
Ершов ...
Искусство Толкования
Буткевич ...
К игровому театру
Биографии мэтров - Немирович Данченко В.И.
() 2005-10-30
Биографии мэтров - Станиславский К.С.
() 2005-10-30
Биографии мэтров - Чехов М.А.
() 2005-10-30
Дополнительная литература
() 2005-10-30
Работа над этюдом
() 2005-10-30
Система К.С.Станиславского
() 2005-10-30
Система М.А.Чехова
() 2005-10-30
http://www.kinozapiski.ru/article/380/
Шамма ШАХАДАТ
Маска или лицо? О силе и бессилии актера
http://www.antropolog.ru/doc.php?id=233 Читая Шифферса
«Генисаретский Олег Игоревич | Тульчинский Григорий Львович»
www.prometa.ru
В новом трудовом обществе, пророчествовал Вс. Мейерхольд, работа актера «будет рассматриваться как продукция, необходимая для правильной организации труда всех граждан»[27]. Созданную для этих целей биомеханику другой пионер театрального конструктивизма, Борис Арватов, подавал как первую в мировой истории попытку «научить тому, чему должен учиться каждый человек, если он хочет быть квалифицированным членом общества. Биомеханика есть поэтому первый действительный прыжок из театра в жизнь… стык между организацией в искусстве и организацией в жизни (выделено автором — О.Г.)»[28]. Речь шла о «тщательной обработке человека», о проектировании образцов нового поведения и деятельности, в различных жизненных ситуациях[29].
Искать новое поведение в новой предметной среде подвизался театр: «На сцене будет работать людской материал. Его работа должна быть связана с какой—то материальной средой… состоящей из ряда предметов, вещей» и пространственных конструкций. Эти вещи и конструкции должны стать «орудием актерского производства, а не формой, не декорацией, не бутафорией». Хотя дело не в самой вещах и конструкциях, а в той работе с ними, «которую должны были демонстрировать действующие лица». Новые зрелищные возможности должна была дать сценическая конструкция и «тейлоризированная» работа персонажей. Целью же было: «нанести смертельный удар спекулятивной театральной работе»[30] и «в 1 час сыграть столько, сколько сейчас мы можем дать в 4 часа»[31].
Под давление инспирированного после 1929 г. усиления классовой борьбы судьба театрального (да и всякого иного) авангарда была предрешена. Идеологическому официозу казалось: можно бы и забыть об акмеистах и футуристах, производственниках и конструктивизме.
http://hoster.metod.ru:8082/prometa/projects/humanitarian/8 :
Театр в истоке коммуникации *
О драматургии
Автор:Генисаретский О.И.
... Character: 5 types -- http://www.svobodanews.ru/Transcript/2007/01/05/20070105140005873.html
http://www.antropolog.ru/doc/library/baxtin Bakhtin script.vtheatre.net/themes
http://www.antropolog.ru/doc/library/baxtin/filo -- К философии поступка
